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原标题:余中先:翻译是耕耘,我还能有所长进 | 访谈

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  提到翻译家傅雷,我们马上想到他译的巴尔扎克和罗曼·罗兰的《约翰·克利斯朵夫》。如果说《约翰·克利斯多夫》对三十年代和四十年代中国青年知识分子的思想产生过巨大的影响,傅译巴尔扎克的影响更多停留在翻译理论和翻译技巧的层面。

★翻译是耕耘,我还能有所长进★

巨人倒下后,身后遗留大片森林,夸父的乱发化为茂密丛林,罗伯-格里耶的去世,也许宣告新小说运动的终结。其实新小说运动早已式微,即使罗伯-格里耶永生不灭,也不能逆转现状,甚至可以大不恭的说,新小说运动的兴旺本身就是伪现象,新小说是句文化口号,对普罗大众从未产生过影响,即使这个小说流派中,曾经出现过两位诺奖得主,1969年的塞缪尔·贝克特(是否应该纳入新小说作者尚存争议,我本人站在反对者一方)和1985年度的克洛德·西蒙。真正关心罗伯-格里耶的永远是批评家,而他们也从未正确解读过罗伯-格里耶的作品,包括对其推崇有加的罗兰-巴特在内,罗伯-格里耶深知这点,他把试图解读他作品的批评者称之为“讨厌的客观人”,小说家和评论者,天生便是相互利用的欢喜冤家,看似有些矛盾,但却是真实。

  我们这一代的法国文学翻译家(年龄约从四十岁到六十岁)或多或少都是傅雷的私淑弟子。我们最早接触的法国文学作品是傅译巴尔扎克。后来学了法文,对翻译有兴趣,对照原文精读的往往是一部傅译。我们折服于译者理解的准确和表达的精当,有时我们觉得自己不是在读一部翻译小说、而是一位中国作家在为我们讲述一个法国故事。傅雷提倡,也达到了“化境”。他的译文完全可以看作汉语文学遗产的一个组成部分。

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去世前一年,罗伯-格里耶隐匿在路易十四时期的城堡里,悠哉悠哉的料理花卉,而外界的噪音甚嚣尘上,他们以为可以像击倒君特-格拉斯那样,kill另一个欧洲文学教主,法国《时报》称,罗伯-格里耶于2007年出版的《伤感小说》,虽被作家自称为成人童话,并算不上是他的一部作品。批评家们正在重复前任的工作,事实上他们从未休止过对罗伯-格里耶的倾轧,而罗伯-格里耶则安享着批评附带的利益,时而投去漠视一瞥。所有新小说作家都是批评的受益者,上个世纪50年代,娜塔丽·萨洛特通过向卡夫卡和福克纳致敬,表达对法国文坛的不满,揭开了新小说的帘幕,而新小说派得以成立的真正机缘,却来自批评家埃米尔·昂利奥,埃米尔·昂利奥在《世界报》撰文攻击罗伯-格里耶,说《窥视者》的写作属于圣安娜第九房间(巴黎著名的精神病院)。他的攻击让《窥视者》销量达到了一万册。

  不过傅雷没有译完所有巴尔扎克的作品。为出版汉译巴尔扎克全集,我们势必要补足他未译的作品。人民文学出版社的《巴尔扎克全集》,凡是有傅雷译本的,一例不用别的译本。傅雷未译的,则另请译者。这些新的译文在不同程度上师法傅雷,它们与傅译并列,风格上的差别并不见得很大。第二十五卷《都兰趣话》是个特例。这是一部用拉伯雷风格写成的、《十日谈》式的短篇故事集,插科打诨,玩世不恭,译文也只有跟着走了。傅雷字怒庵,性情刚烈,嫉恶如仇。他译书一般选择与自己性格相近的,不会去译这部书;真的译了,恐怕也不讨好。

——访第七届鲁迅文学奖文学翻译奖得主余中先

罗伯-格里耶的去世,欧洲评论界只是失去了一个标靶,如丧妣考着痛哭嚎涕的,则是远东的中国内地,那里有他的嫡系传人,中国是罗伯-格里耶的福地,他的小说《橡皮》在法国第一年只卖出几百本,在异国他乡,一年竟售出十几万册中文译本,罗伯-格里耶生前,多次表达过对中国的好感,他的作品《幽会的房子》既以中国作为背景,而在《致读者》一文中,他有过如此描写:“我设想,在市中心一条拥挤的街巷里,广州的女大学生在一家小餐馆的桌旁读《幽会的房子》,甚至,为什么不,少年骑在水田中央的黑色水牛上,辨认亨利·德科兰特伯爵在布罗塞里安德森林,在布列塔尼,在世界另一头的骑士式的冒险。”

  另一方面,翻译不能垄断,傅雷译过的作品可以复译。别的出版社也出巴尔扎克的小说,如最著名的《高老头》和《邦斯舅舅》。由于版权问题,它们都另找译者。译林版《邦斯舅舅》的译者许钧先生是翻译理论家和批评家,他指出“傅雷的艺术个性在译作中表现得过于充分,以致部分遮掩了原作风格”。他自己的译文自然力求更加贴近原文的风格。

本报记者 王杨

他说对了一半,在广州的小餐馆中,确实会出现女大学生,手捧《幽会的房子》,架着副水汪汪的大眼镜,象阅读圣经那般虔诚,但这还是表象,中国人比欧洲评论家更不懂罗伯-格里耶,这些浮在水面的知音,本质都是抄袭者和意淫狂。曾几何时,罗伯-格里耶成为城市小资的装饰品,在我年少轻狂的年代,曾与某女文青互聊起彼此的文学志向,她声明要做中国的杜拉斯,我只能厚颜无耻的表白,自己将成为中国的格里耶,语毕我狡黠一笑,无形中感到自己升华了,于是甚是得意。

金沙澳门官网58588金沙澳门官网58588 ,  傅译的另一个名牌《约翰·克利斯朵夫》也受到挑战。两家出版社将要推出新的译本。一位译者是老翻译家许渊冲先生,他有自己的翻译理论,主张文学翻译是一种再创作,是两种语言的竞赛,译者利用母语的优势完全可以在某些方面超过原作者。许先生很自信,认为他译的《约翰·克利斯朵夫》高于傅译。另一位译者韩沪麟先生比较谦虚,他说自己的译文未必超过傅译,但是将是另一种味道。如果傅译是大米饭,他的译文是籼米饭,请读者换换口味。

余中先,浙江宁波人。中国社会科学院外国文学研究所研究员、博士生导师,《世界文学》前主编,傅雷翻译奖评委,中国作家协会会员,翻译工作者协会理事。 翻译介绍了奈瓦尔、克洛岱尔、阿波利奈尔、贝克特、西蒙、罗伯-格里耶、格拉克、萨冈、昆德拉、费尔南德兹、勒克莱齐奥、图森、埃什诺兹等人的作品。并有文集《巴黎四季风》《左岸书香》《是禁果,才诱人》《左岸的巴黎》等。被法国政府授予文学艺术骑士勋章。

事实上我只深读过《橡皮》的前言,并确信如我等读者,在中国并非个例,而是喧哗的大多数。欧洲评论家说过,罗伯-格里耶在上世纪70年代出版的作品,大多与“叙事复杂的色情小说”无异,色情不是阻扰阅读的原因,叙事复杂才是票房毒药的根源,即使“精通”理论如我辈者,亦无法承受兀沉无趣的描写,进而丧失了阅读兴趣。我们热爱罗伯-格里耶,更多是他的传闻与身份,罗伯-格里耶自命新小说之父的狷狂,很容易吸引青春期的读者,读者津津乐道他的叛逆,妻子所揭密的SM倾向,最商业化的新小说作家,导演与小说家的双重身份,新小说派的内讧,以及他的外型,包括沧桑的脸、浓密的胡须,让罗伯-格里耶看着象个小丑,行为却貌似圣人。

  韩先生其实提出了一个普遍性的问题。傅雷的文学语言,是半个世纪以前被认可的高雅的书面语言(对话的翻译又作别论)。随着社会的发展,语言也在发展,读者在语言上的欣赏趣味有所改变。西方有一派翻译理论认为每隔几十年就需要产生新的译本。我们这代人喜欢的地道的中国化的译文,今天的年轻人可能嫌其烂熟,他们读外国小说时更乐意同时读到外国的句法和表达方式,认为这才是原汁原味。好比上西餐馆吃牛排,他们宁可要带血的。近年来的文学翻译,就其总体趋势而言,似乎走的是这条路子。

记 者:首先恭喜您获得鲁迅文学奖翻译奖,得知获奖消息您有何感受?

中国大陆1979年引进了《橡皮》,应该是罗伯-格里耶首度登陆中国,柳鸣九在其编选的《新小说研究》序言上评价,这样一个在反映社会生活上、在社会思想意义上有明显缺陷的流派,不足以成为文学上的典范与楷模。但是他低估了中国作家的狡猾,与演员一样,他们都是手拿行业执照的职业骗子,谎言和抄袭乃是日常工作,早忘记了廉耻为何物。翻阅中国的先锋派小说,会惊奇的发现,无论格局还是技巧,几乎与《橡皮》毫无二致,而且质量要低劣得多,堂而皇之的抄袭让很多作家暴获大名,并且享受利益至今,引用刘小枫的话,便是“在八十年代的中国,他的成名作《橡皮》也是广受关注和竞相模仿的文本,但也像其它的模仿一样,只出些非驴非马的东西。”我记得在九十年代初期,流行过一种说法,中国先锋小说用10年时间,走完了100年的世界新文学史,我对此言论只能作如是理解,中国文学用十年时间,复述了世界文学史一遍,复述是无创意的简单劳作,复述的作品与贴着外国商标的MIDE INCHINA并无区别,我曾经在一个月里临摹了,从钟繇到康有为的字帖,我没胆量宣称,自己一个月走完了几千年的书法史。

余中先:获得第七届鲁迅文学奖文学翻译奖,虽不在我期盼之中,却也感到由衷高兴。

罗伯-格里耶尸骨未寒,这时候菲薄他的中国弟子,有些不合时宜,但刻薄一下又能如何,既得利益者不会听到曹溪佛唱,他们血管里流的都是冰渣子,而罗伯-格里耶声称,我从来只谈自己,不及其他。

若把翻译比作种地,我们似乎可以说:作为翻译者,读原著,读相关材料文字,查词典,搜谷歌,一字一字地敲键盘爬格子翻译,与作家通电邮交流提问请教,这些都是在选种播种耕耘栽培,而图书的出版便是收获。至于获奖,已经是意外了。好比自家养的母鸡不仅下了蛋,而且这蛋还卖了个好价钱。

这次获得鲁迅文学奖翻译奖,是对我工作的某种肯定:几十年持之以恒的文学翻译还是可以干出一些名堂来的,当然前提是,态度要认真,工作要细致,外语要学好,汉语也要好。在这个方向,我还没有达到顶点,还能有所长进。

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《潜》

记 者:《潜》这部小说的翻译算是比较有挑战性的吗?翻译过程中有哪些部分或者工作让您印象比较深刻?

余中先:这部小说的翻译还是有一定难度的。小说虽然是用法文写作,但写的是一个最终死在阿拉伯的西班牙女人的故事,因此文中有很多西班牙语和阿拉伯语的句子和单词。我不懂西语和阿语,在翻译时不得不求助于专家。所以说,翻译外国文学,光懂一门外语似乎远远不够。在翻译《复仇女神》的时候,作品中也有大量的德语和俄语,需要求助于外文所的同事。我自己准备了德语、西语等各种语种的词典,便于查阅。借助字典和向专家请教,就有了自信,翻译也就可做了。

翻译《潜》时,还有一个比较有意思的部分。翻译小说最后几章描写海中潜水的段落时,我觉得特别亲切,因为在翻译之前,我刚好在澳大利亚旅游时体验了潜水项目,那一段的潜水经历,几乎与小说男主人公塞萨第一次下水的细节和感觉一模一样,我觉得作者早就把我能有的感觉写到了极致,翻译这段文字时,头脑中出现的就是自己在海水中潜行的情景,就像重新体验了一次一样。我觉得翻译能做到如此,实在是太妙了。

记 者:您是怎么做起文学翻译的,还记得翻译的第一部作品吗?

余中先:我最初学外语时,听说写读几项发展得并不是特别全面,总是觉得20多岁再去学,比人家十几岁就学的还是反应慢,但我在笔头方面并不落后,就觉得要把这个重点给保住,不能丢,所以花更多时间在笔译方面,在读研究生期间,就已经翻译了一些东西。

我最早翻译的文学作品是弗朗索瓦·萨冈的《你好,忧愁》,1988年出版。书出版后我就出国留学,1992年回国后,到中国社会科学院外文所工作,这期间柳鸣九先生牵头主编了一套20世纪外国文学丛书,其中我翻译了保尔·克洛代尔的《缎子鞋》,于1992年出版。

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